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问道。
“李哥，这个笔筒要看什么？”
“笔筒？”李逸风淡淡吹了口气，“谁告诉你这是笔筒的？”
“不是笔筒吗？”王鼎被李逸风的话搞晕了。
“这个呢叫做笔海。外行人出口会说这是笔筒，但是内行人要说了是笔筒，一定会被人耻笑。记住：笔海与笔筒的差异就在于，笔筒是说直径在在20厘米以下的圆筒瓷器，但是在20厘米以上的，就称之为笔海。”
“哦，原来如此。那这笔海的鉴赏需要做什么？”
王鼎勤学好问，但是诚然，作为一个初入收藏圈的，他的问题就暴露了很多他在这行当的稚嫩。
“王鼎，李哥告诉你。鉴赏其实就跟医生看病一样，首先你要知道这个古董的材质是什么，继而才能对症下药。笔海呢在古时候是搁放毛笔的专用器皿，在现代很少出现，其材质多种多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等，对这些材质我们并不能一概而论。鉴赏的话，现在我们针对的是瓷质的笔海，这就回归到了鉴赏瓷器本身上边。而鉴赏瓷器，就要了解到中国陶瓷的发展，就要知道历代的名窑，例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，进而就需要你知道这些名窑的生产风格，艺术特点，在知道了这些之后，你才可以根据瓷器的款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，判断瓷器的真伪。”
“哦。”
王鼎连连点头。李逸风滔滔不绝的一番论述，王鼎真的是受益匪浅，自己捡漏豇豆红柳叶尊瓷瓶，不过是依据玉牌灵气滋补眼瞳发生的透视，要不是有它，王鼎真心不能得到捡漏机会。而当下，李逸风所述也告诉了王鼎中国古董文化的博大精深。仅瓷器一项，想要精通，就要耗费人大半辈子的光阴。
“王鼎，现在你看这瓷器，注意它有无款识？”
王鼎按照李逸风的提示翻起了笔海，可这杯体并无什么，“李哥，这底款上没有款识啊。”
“呵呵，不要大惊小怪，这笔海的确没有款识，这也是正常的。在瓷器上，明、清官窑绝大部分都有年款和特征，如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法，而元代以前的古瓷并无正式官窑年款，那么，判断的时候我们就不能仅凭款识，还要去看它的造型、纹饰以及胎釉。”
“造型？”
王鼎大概知道，陶瓷器的形状，以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，器形相当大。而明清瓷器造型繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，与元风格迥异。
“这个我略懂一些。元代的瓷器比较大一点，明清的就比较精致。”
“你说的确实没错，元代的瓷器比较大，是跟他们的生活习惯有关。明清的就趋于精美，精巧。但只是知道这些还远远不够。你还要特别记住各个朝代、时代的特殊造型。例如明弘治的黄釉双耳罐，明正德时期最突出的造型笔架、扦屏、墩式碗，乾隆时期的转颈瓶、转心瓶等等。知道了这些就非常有利于你去鉴赏这些特殊造型的瓷器，很容易知道它的年代。”
“恩。我明白了，一个特殊的造型在一种机率上就说明了这瓷器是出自那个朝代的。正如我所捡漏的柳叶尊瓶，其造型纤美，堪称美人肩，恰是清朝的造型。”
“对。”李逸风连连点头，王鼎彷如得取真谛，继续侃侃道，“那现在这笔海我们根据造型似乎判断不太出来，因为笔海的造型相对固定。那就接着要看纹饰和釉色了？”
王鼎上手相当快，李逸风教的就更兴致勃勃。
“对。接下来我们就需要看瓷器的釉色和纹饰。这瓷器通体的棕黑色，胎色乏沉，沉中有气，是件黑釉瓷器。这就有的说了。单釉色的瓷器一般是在元代以前，黑釉最早出现的时间是东汉中、晚期。唐代黑釉较为盛行，宋代则是黑釉的高峰时期。到了元代青花、釉里红等釉下彩的出现，打破了以往一色釉的单调局面，而明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。现在这笔海单釉黑色，而且老气横秋，足显年代，通过这一点，我们就可以知道这笔海有可能出自元代以前。”
“元代以前？那具体是哪个朝代呢？”
王鼎的兴趣全被李逸风带起来，通过这釉色，造型，两人已经给这笔海做了初步的判断。但是以元代为界限，其前还有华夏几千年的历史，总不能就以一个元代以前的笔海定论。
而这笔海，纹饰大概不用说了，清一色的黑，接近漆盘一般，根本不存在可以辨别年代的纹饰和字迹。
李逸风突然话锋一转，双目炯炯看去王鼎，“那你觉得呢？你现在仔细看看这笔海，它糙旧沉练，你先做个判断。”
王鼎继续观察这笔海，诚如李逸风引导，这笔海的釉瓷的的确确很糙旧，年代感久远。如果真的去推算的话，应当是唐朝时期差不多。而黑釉在唐朝时期生产的比较多，进而传世的比较多，那很可能这就是唐黑釉笔海。
“我觉得是唐黑釉笔海。”
王鼎做判断了，但是当王鼎话刚讲出一秒，一股奇异的画面就进入到王鼎的眼瞳。在这笔海内壁之上，王鼎竟看到了一层薄薄的包浆，虽然那包浆并不厚，但是完全笼罩住了笔海。
这包浆附着在瓷器本身，如果刮去这一层包浆，里边的瓷色显然新亮了许多。
这？
王鼎意识到什么，李逸风这会已经在一边剧烈的摇头。“你打眼了，这就是一件高仿唐黑釉笔海的仿品。”
“高仿？？”
问道。
“李哥，这个笔筒要看什么？”
“笔筒？”李逸风淡淡吹了口气，“谁告诉你这是笔筒的？”
“不是笔筒吗？”王鼎被李逸风的话搞晕了。
“这个呢叫做笔海。外行人出口会说这是笔筒，但是内行人要说了是笔筒，一定会被人耻笑。记住：笔海与笔筒的差异就在于，笔筒是说直径在在20厘米以下的圆筒瓷器，但是在20厘米以上的，就称之为笔海。”
“哦，原来如此。那这笔海的鉴赏需要做什么？”
王鼎勤学好问，但是诚然，作为一个初入收藏圈的，他的问题就暴露了很多他在这行当的稚嫩。
“王鼎，李哥告诉你。鉴赏其实就跟医生看病一样，首先你要知道这个古董的材质是什么，继而才能对症下药。笔海呢在古时候是搁放毛笔的专用器皿，在现代很少出现，其材质多种多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等，对这些材质我们并不能一概而论。鉴赏的话，现在我们针对的是瓷质的笔海，这就回归到了鉴赏瓷器本身上边。而鉴赏瓷器，就要了解到中国陶瓷的发展，就要知道历代的名窑，例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，进而就需要你知道这些名窑的生产风格，艺术特点，在知道了这些之后，你才可以根据瓷器的款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，判断瓷器的真伪。”
“哦。”
王鼎连连点头。李逸风滔滔不绝的一番论述，王鼎真的是受益匪浅，自己捡漏豇豆红柳叶尊瓷瓶，不过是依据玉牌灵气滋补眼瞳发生的透视，要不是有它，王鼎真心不能得到捡漏机会。而当下，李逸风所述也告诉了王鼎中国古董文化的博大精深。仅瓷器一项，想要精通，就要耗费人大半辈子的光阴。
“王鼎，现在你看这瓷器，注意它有无款识？”
王鼎按照李逸风的提示翻起了笔海，可这杯体并无什么，“李哥，这底款上没有款识啊。”
“呵呵，不要大惊小怪，这笔海的确没有款识，这也是正常的。在瓷器上，明、清官窑绝大部分都有年款和特征，如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法，而元代以前的古瓷并无正式官窑年款，那么，判断的时候我们就不能仅凭款识，还要去看它的造型、纹饰以及胎釉。”
“造型？”
王鼎大概知道，陶瓷器的形状，以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，器形相当大。而明清瓷器造型繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，与元风格迥异。
“这个我略懂一些。元代的瓷器比较大一点，明清的就比较精致。”
“你说的确实没错，元代的瓷器比较大，是跟他们的生活习惯有关。明清的就趋于精美，精巧。但只是知道这些还远远不够。你还要特别记住各个朝代、时代的特殊造型。例如明弘治的黄釉双耳罐，明正德时期最突出的造型笔架、扦屏、墩式碗，乾隆时期的转颈瓶、转心瓶等等。知道了这些就非常有利于你去鉴赏这些特殊造型的瓷器，很容易知道它的年代。”
“恩。我明白了，一个特殊的造型在一种机率上就说明了这瓷器是出自那个朝代的。正如我所捡漏的柳叶尊瓶，其造型纤美，堪称美人肩，恰是清朝的造型。”
“对。”李逸风连连点头，王鼎彷如得取真谛，继续侃侃道，“那现在这笔海我们根据造型似乎判断不太出来，因为笔海的造型相对固定。那就接着要看纹饰和釉色了？”
王鼎上手相当快，李逸风教的就更兴致勃勃。
“对。接下来我们就需要看瓷器的釉色和纹饰。这瓷器通体的棕黑色，胎色乏沉，沉中有气，是件黑釉瓷器。这就有的说了。单釉色的瓷器一般是在元代以前，黑釉最早出现的时间是东汉中、晚期。唐代黑釉较为盛行，宋代则是黑釉的高峰时期。到了元代青花、釉里红等釉下彩的出现，打破了以往一色釉的单调局面，而明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。现在这笔海单釉黑色，而且老气横秋，足显年代，通过这一点，我们就可以知道这笔海有可能出自元代以前。”
“元代以前？那具体是哪个朝代呢？”
王鼎的兴趣全被李逸风带起来，通过这釉色，造型，两人已经给这笔海做了初步的判断。但是以元代为界限，其前还有华夏几千年的历史，总不能就以一个元代以前的笔海定论。
而这笔海，纹饰大概不用说了，清一色的黑，接近漆盘一般，根本不存在可以辨别年代的纹饰和字迹。
李逸风突然话锋一转，双目炯炯看去王鼎，“那你觉得呢？你现在仔细看看这笔海，它糙旧沉练，你先做个判断。”
王鼎继续观察这笔海，诚如李逸风引导，这笔海的釉瓷的的确确很糙旧，年代感久远。如果真的去推算的话，应当是唐朝时期差不多。而黑釉在唐朝时期生产的比较多，进而传世的比较多，那很可能这就是唐黑釉笔海。
“我觉得是唐黑釉笔海。”
王鼎做判断了，但是当王鼎话刚讲出一秒，一股奇异的画面就进入到王鼎的眼瞳。在这笔海内壁之上，王鼎竟看到了一层薄薄的包浆，虽然那包浆并不厚，但是完全笼罩住了笔海。
这包浆附着在瓷器本身，如果刮去这一层包浆，里边的瓷色显然新亮了许多。
这？
王鼎意识到什么，李逸风这会已经在一边剧烈的摇头。“你打眼了，这就是一件高仿唐黑釉笔海的仿品。”
“高仿？？”